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      高考語文 |《滿江紅》《流浪2》《無名》,人民日報三篇影評教你寫作文!

      放大字體  縮小字體 發布日期:2023-04-21 13:44:44
      導讀

      “重要的是,一部作品如何能夠抵御時間的洗滌”。程耳說,無論電影的美學還是思想,即使歷經漫長歲月,依然沒有過時、歷久彌新,這才是作品最終的價值。

       

      電影《滿江紅》

      前仆后繼、舍生忘死,只為了一個義字


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      “張藝謀”“159分鐘”“喜劇”——觀看影片《滿江紅》之前,把這幾個關鍵詞放在一起,我的心里是略帶疑惑的:一個以除奸題材為背景的古裝片如何喜???而通??旃澴嗟南矂?,又如何撐得起兩個半小時的時長?

      上映3天,超12億票房,代表觀眾給予《滿江紅》的認可。

      的確,一部古裝電影,既融合了喜劇、懸疑、諜戰、情懷等各種元素,又集結了如此多表演風格迥異的演員,既有老戲骨又有新人,對導演的執導能力提出了極高的要求。

      喜劇演員的風格太突出,正劇的主題又太嚴肅,張藝謀自己也有鎩羽而歸的嘗試?!稘M江紅》讓我看到,在執導了兩屆奧運會、二十余部享譽海內外的電影后,張藝謀依然以勤勉和謙卑對待電影,有教訓的地方改進,有經驗的部分發揚,不斷提升自己的技藝。觀眾反饋的笑聲和眼淚,似乎證明了:古裝懸疑喜劇,在張藝謀手里拍成了。


       

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      首先是較為扎實的劇本。

       

      《滿江紅》的故事設定在南宋紹興年間,岳飛已經含冤而死,宰相秦檜率兵與金國會談,會談前夜,金國使者意外被殺,所攜關鍵密信也不翼而飛。這封密信事關重大,雷佳音飾演的秦檜命沈騰飾演的小兵張大,和張大的“三舅”,親兵營副統領孫均(易烊千璽飾)一個時辰內找到兇手。而又因為茲事體大,張譯飾演的宰相府總管何立、岳云鵬飾演的副總管武義淳、余皚磊飾演的馬夫劉喜、王佳怡飾演的舞姬瑤琴等形形色色的小人物,以及背后代表的多股勢力都牽涉其中。

      圍繞著密信這個麥格芬,形形色色的人物在一座兩層的山西大院里,展開了一局高級的“密室狼人殺”。這種暴雪山莊模式的故事,往往最能出彩,無論是電影《風聲》還是電影《揚名立萬》都得益于這個模式?!稘M江紅》的難度更高一些。影片破案推理的整個過程(一個多時辰)和影片時長159分鐘幾乎嚴絲合縫。而虛構的劇本創作無法改寫歷史的進程,幾乎所有觀眾都知道岳飛和秦檜的歷史故事。當他們都已然明晰秦檜真實的人生結局時,電影又如何能做出懸疑感呢?


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      我們看到,《滿江紅》把濃重筆墨放在了小人物身上。歷史的車輪滾滾而去,浮沉于其間的小人物,孰忠孰奸,如何抉擇,則成了戲劇性張力所在。由于空間和時間已經限定,倒是得以騰出手來塑造鮮活生動的人物群像。沈騰飾演的張大看上去市井油滑、“三舅”孫均則顯得有點愣頭青,張譯的何總管看起來城府極深,岳云鵬的武義淳則好像有勇無謀。

      但是隨著劇情一次次反轉,每個人都戴著面具,有可能面具背后還有面具,身份反轉之間,劇情環環相扣,兩個半小時的時長,臺詞在插科打諢和生死攸關之間反復橫跳,導演成功地把喜劇中的插科打諢、裝瘋賣傻,和人物的偽裝表演融為一體,這讓喜劇和懸疑,變得不僅不出戲,不尬,還產生了奇妙的化學反應。喜劇和懸疑相映生輝,懸疑消解了喜劇的懸浮,喜劇又解決了懸疑的節奏沉重。

      就在兩者一張一弛間,故事和人物展現得淋漓盡致。在《滿江紅》里,幾乎每一個人物都是立體的,擁有自己的人物弧光。哪怕是只出場幾分鐘的小人物,都有其復雜的人性抉擇,這讓電影變得耐嚼。

      其次是,演員表演的指導和調教可圈可點。

      成名成家的喜劇演員,形象一旦被預設了、固定了,觀眾就很難接受他們飾演哈姆雷特的樣子。這確實是挑戰。


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      在《滿江紅》中,沈騰用四兩撥千斤的演繹方式為我們帶來驚艷表現,相信這會成為他職業生涯中的寶貴飛躍。沈騰演員魅力中反應機敏、市儈狡黠的一面得到了強化,讓觀眾在前半場笑得肚子疼,在后半場的幾場重頭戲里,他又卸下了喜劇人的面具。僅僅幾場戲,已經悲壯地讓人動容。

      另一個讓人驚艷的是岳云鵬,武義淳被設計成胸無點墨又仗勢橫行的人物,最大程度地發揮了演員的特點,又讓人物在幾次三番的爭斗中有了戲劇性極強的反轉。

      不可否認,光有喜劇演員的演繹,或許有將影片悲壯主題“帶偏”的危險。青年演員易烊千璽在影片的角色并不是耍寶討喜的那類,而是引導影片在亦正亦諧的路子上走向最終結局的關鍵角色。這個人物,有著影片中最為復雜、糾結的設定:他的一次次舉動,都讓劇情產生出跌宕,也緊緊牽引著觀眾的心。如果《滿江紅》最終可以被市場和觀眾認可,少不了這塊厚重的壓艙石。

      造型設計和情緒渲染同樣是這部電影的特點。

      這些導演風格的獨特印記,從電影《紅高粱》到奧運會開幕式等重大活動,每一次使用都讓人印象深刻。在影片中,當緊張刺激的情節把觀眾情緒鋪墊堆砌兩個多小時后,情懷和造型的宣泄,一下子把整個作品推向了震撼,那是人性與內心的渲染,更是浪漫主義的升華。


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      總的來看,拋掉復雜的技法,《滿江紅》延續著張藝謀從《紅高粱》到《英雄》再到《一秒鐘》《懸崖之上》等片,對大時代中小人物的關注和悲憫。

      在這個虛構的故事里,我們分明看到某種真實的情感存在:這些壯士的前仆后繼、舍生忘死,只為了一個義字。這正是那些被佞臣試圖抹掉的故事,得以口口相傳、代代銘記的奧秘。這種壯懷激烈、義薄云天、流傳千百年的家國情懷,就是電影《滿江紅》的價值真諦,也是應該被唱響流傳的時代強音!


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      電影《滿江紅》中的這些臺詞

      1.狡兔死,走狗烹。

      2.我想要的,你未必能給。

      3.有些事,比生死還重要。

      4.駕長車,踏破賀蘭山缺。

      5.莫等閑,白了少年頭,空悲切。

      6.三十功名塵與土,八千里路云和月。

      拓展延伸:岳飛《滿江紅》

      劍戟橫空殺氣高,金兵百萬望風逃。

      自從公死錢塘日,便覺江山把不牢。

      這是宋人貫酸齋寫岳飛的一首贊詩,寫出了岳飛及岳家軍的英勇與霸氣,也寫出了岳飛逝后,家國江山既有淪亡的危險,令詩人忐忑不安。

      岳飛是家喻戶曉的民族英雄,宋朝光彩奪目的“將星”,他生卒于11031142年,字鵬舉,今河南安陽市湯陰縣程崗村人,中國古代歷史上著名的軍事家、戰略家,南宋的國家支柱,位列中興四將之首。

      岳飛的文學才華,也是古代將帥中少有的,他的愛國名篇《滿江紅》,是膾炙人口的千古名篇,其中一句,更是成為了一代又一代青年人自我激勵的教鞭。

      一、寫作背景

      公元1136年,紹興六年,岳飛第二次出征北伐,當軍隊攻到陜西福昌縣山區時,才發現是孤軍深入,而此時既無援兵,又無糧草,無奈之下,只得留王貴一支人馬戍守前線,自己不得不撤回湖北武昌。

      此次率軍北伐,雖未損兵折將,但是依舊壯志未酬,于是揮筆寫下了千古絕唱《滿江紅》。

      二、解析《滿江紅》

      詞曰:

      怒發沖冠,憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼,仰天長嘯,壯懷激烈。三十功名塵與土,八千里路云和月。莫等閑,白了少年頭,空悲切!

      靖康恥,猶未雪。臣子恨,何時滅!駕長車,踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河,朝天闕。

      這首詞膾炙人口,英勇悲壯,一直激勵著中華民族的愛國心。同時也表達出岳飛一腔熱血,精忠報國的英雄氣概。

      上闋,“怒發沖冠”,語出《史記》,司馬遷寫藺相如“怒發上沖冠”。四個字表明詞人這是不共戴天的仇恨,所以滿腔熱血,一心報國,有一種直抒胸臆的快感。

      這時詞人獨上高樓,自倚欄桿,縱目乾坤,一場急驟而來的瀟瀟秋雨剛剛停歇。面對如此的環境,詞人的內心是多么渴望,能實現自己的人生抱負,于是仰天長嘯,以抒此萬斛英雄壯志。

      “三十功名塵與土,八千里路云和月”,語出意料,令人叫絕,這十四個字說明岳飛的高尚人生觀。雖然三十幾歲還未建功立業,但是這并不重要,因為詞人認為功名就如同“塵與土”,而八千里征戰,為國效命,卻不能停止,征途上只要有白云和明月陪伴就好。

      而上闋詞人的觀點是“莫等閑,白了少年頭,空悲切!”這既是勉語,也告誡少年人,莫虛度年華,白了頭,還未建功立業,獨自悔恨悲切!悔之晚矣!

      下闕,“靖康恥,猶未雪。臣子恨,何時滅!”此句是全詞的中心。靖康二年的恥辱,尚未洗去,作為臣子的憤恨,什么時候才能消除呢?這就是詞人為什么渴望建功立業,心懷壯志的原因。

      接下來,詞人要付諸行動,從“駕長車”到“笑談渴飲匈奴血”,是以夸張的手法,表達了對兇殘敵人的憤恨,同時表現出詞人的信心和英雄氣概。

      “待從頭、收拾舊山河,朝天闕”,最后一句,滿腔忠憤,丹心碧血,傾出肺腑,等到收復山河的時候,再向皇帝報功吧!詞人用文學家的眼光結束全篇,神氣十足,毫無違和感,令人神往,令人拍手叫絕。

      三、年輕人自我激勵的教鞭

      一首詞好不好,不但要思想明確,語言優美,對仗工整,更要有正確的人生觀、價值觀和對后人的影響力。

      岳飛的這首《滿江紅》之所以千古傳誦,被譽為孤篇壓兩宋,就在于他一腔熱血,精忠報國的人生價值觀。

      同時這首詞還有一句“莫等閑,白了少年頭,空悲切!”已經成為一代又一代年輕人的自我激勵教鞭。他告誡年輕人要珍惜生命和時間,要善于利用每分每秒,不斷完善自己,鍛煉自己,要抓緊時間為國建功立業,不要空空將青春消磨,等到年老力衰時,剩下的只是徒自悲切。

      結語

      這首詞充分表現出岳飛“精忠報國”的英雄氣概,情調激昂,慷慨壯烈,字里行間無不透出雄壯之氣,充分表現出中華民族不甘屈辱,奮發圖強,“犯我強漢者,雖遠必誅”的神威,從而成為反侵略戰爭的名篇。

      同時也激勵青年人,奮發圖強,自我勉勵,忠心報國,“莫等閑,白了少年頭,空悲切!”

      電影《流浪地球2

      文明的命運取決于人類的選擇


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      《流浪地球2》與觀眾見面了。跟隨故事,我被地球的命運存亡深深牽動,我與影片中的人物跌宕起伏,一同經歷了一次次險情、一次次困境。地球終于脫險遠行,帶著人類的希望踏上慢慢長旅,飄浮于茫茫太空中,尋找新的棲息之地。

      未來充滿了未知,但人類依然滿懷希望。只要地球有了新的安身之所,人類就不會失去自己的家園。正如影片中李雪健所扮演的聯合政府中方發言人周喆直所說:“我相信,會再次看到藍天,鮮花掛滿枝頭?!?


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      科幻電影的魅力在于假定性和可能性。觀眾知道電影描繪的并非真實世界,但它又因是基于科學知識的預見與延伸,充滿對未來的猜測與期盼。在高科技已經滲透到人類生活方方面面的當下,人工智能、數字化世界、量子科技、生命基因、外太空探索等等,無不激發人們對未來產生科學性的預見想象。這種“已知”的未來想象也是科幻類型最大的“懸念”設定——誰不想知道世界未來會變成什么樣呢?觀眾關于未知未來的求知欲,經由電影人的藝術呈現,轉化為在假定性與可能性之間的科幻審美,賦予科幻影片無限的魅力。

      《流浪地球2》帶給人們一種透視宇宙的宏大視野與家園意識。宇宙、恒星、行星、衛星,以及我們人類,究竟處在怎樣的位置?這看似永恒,但又并非永恒。太陽會老化,太陽系會毀滅,地球會被太陽吞沒……影片講述了面對突發的一切,人類如何依靠自己的能力,帶地球逃離太陽系的過程。在科學家的團結與努力下,人類有了能夠改變星球運行軌道的力量,在看似不可能的時間內完成了“移山計劃”的可行性驗證。這樣知其不可而為之的堅定與勇氣,全然是中國人骨子里所流淌的。

      《流浪地球2》具有硬科幻影片所必須具備的質感,也呈現出中國電影工業化的新高度。從籌備、拍攝,到后期制作,《流浪地球2》歷時1400余天。制作團隊共為影片繪制5310張概念設計,9989張分鏡頭畫稿,制作超過6000鏡視效鏡頭,共制作了95000件道具、服裝制作,總共搭建了102個科幻類主場景,置景展開面積超過900000平方米。通過恢弘的畫面,影片呈現了宏闊而精密的未來科技設施,營造出令人震撼的視聽力量。太空電梯、月球基地、行星發動機、地下城建筑等場景,充分顯示了科技的力量。月球解體后,破碎天體向地球襲來,將要跨越地月洛希極限時,萬臺行星發動機終于同時啟動、推動地球擺脫險境的情節,更顯宏大壯闊。

      與此同時,影片透過劇情和畫面,釋放出關于人類未來的啟示,引領觀眾去關注、思考現實中的未來。片中的地球災難雖然是由太陽老化引起,但是,它也在時刻提醒觀眾,地球是人類的唯一家園,愛護地球、保護地球,是全人類的共同責任??萍嫉母咚侔l展,給人類帶來巨大利益的同時,也使人類具有了毀壞地球的能力——敲響警鐘,思考未來,是科幻電影的另一重魅力?!读骼说厍?span>2》通過敘事的推進,較好地完成了這一類型屬性。


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      科幻故事看起來是一種幻想,實際脫不開文明基因的烙印。同樣是科幻,不同的是文明的境界。

      影片中,劉培強問人工智能機器人MOSS,人類能活下來嗎?

      MOSS回答:“文明的命運取決于人類的選擇?!?

      是的,面對災難,人類選擇什么樣的方案去應對,路徑不同、方向不同,結果則不同。而任何一種選擇的背后,都是文明的價值選擇。影片中有包括數字生命方案在內,來自不同地區、不同文明體系之間各種方案的競爭。最終,“移山計劃”得到更多國家的認可并得以真正實施?!耙粕接媱潯钡膬群耸峭酃矟木?,體現了中華文明的境界。


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      《流浪地球2》是一個大題材、多方位敘事的故事。故事中有國家層面的決策,有科學技術的實施,有科技人員和航天員的命運故事等,在科幻電影創作上又向前邁出了一大步,為中國科幻電影帶了可借鑒的經驗?!读骼说厍颉废盗锌苹秒娪暗某鍪?,標示著中國科幻電影制作技術和能力達到世界先進水平,更顯現出區別于西方科幻電影的人文精神,呈現中國科幻電影的中國氣派。

       

      電影《無名》

      凝視大時代下人的選擇


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      “啪”得一聲脆響,何先生轉過頭,凝視鏡頭。這是電影《無名》的開場。

      看完《無名》,我意識到,這個看似不經意的開場與故事的走向形成了有意味的閉環。影片豐富的信息在“草蛇灰線”般的敘事中延展著、沉淀著,最終累積出《無名》的主題。這是程耳作品的典型標識。

      導演黃建新評價說:“大概是電影的前七八分鐘,就用了七八個機位,從那開始,我一直被程耳控制著在看電影,非常強烈地跟隨著他?!?

      《無名》正在春節檔上映,無論觀眾是否喜歡,理由卻幾乎指向一致:程耳的電影有一種勁。

      這股勁從何而來?我帶著問題,與程耳導演面對面。

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      “《無名》的故事比諜戰片更寬廣”

      “《無名》是一部年代戲,描繪了那樣一個年代里的眾生相?!背潭_門見山。


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      《無名》講述全面抗戰爆發后,黨的隱蔽戰線在上海的無名英雄們通過錯綜復雜的敵后情報系統,建立更廣泛的統一戰線,直至抗戰勝利的前夜……

      諜戰片是主流電影的一個獨特類型。從經典電影《永不消逝的電波》到近年的口碑之作《風聲》《懸崖之上》,電影人在繼承與創新中不斷豐富著歷史的講述。人們喜歡看人物在危機四伏、險象環生的處境下做出取舍,喜歡看忠奸莫辨、生離死別中的人性本色,就在極富戲劇張力的敘事中,信仰的主題被反復捶打,忠誠的內涵淬火成鋼。

      無名者的故事如何常寫常新?

      在程耳看來,任何類型對于創作者總是固守與超越,固守它的一些程式,同時,要有不斷的藝術超越?!拔蚁M?,《無名》的故事比諜戰片更寬廣,觀眾能夠從我們的細節、從每一場單獨的戲里,體會到歷史、體會到真相?!?

      程耳的閱讀興趣和資料積累就在這段歷史,創作《無名》的同時,他完成了一部名為《東亞往事》的小說?!稛o名》中,程耳將發生在1937年到1945年間的大量歷史信息壓縮進故事主線,讓人物的命運和歷史的進程緊緊纏繞在一起。

      “我們把諸多筆墨集中在那樣一個年代,用更多精力描述那個年代里各種各樣的人,各種各樣的理想,各種各樣的事物;我們也試圖去厘清每一個人物內心的動機,他們的行為方式,以及他們最終的選擇?!?

      在他看來,“《無名》的主旨關乎選擇?!?

      程耳并不是一個高產的創作者。他1999年畢業于北京電影學院,加上畢業作品和這一部《無名》,一共創作了5部電影。他的作品不論什么題材,幾乎都可以概括為——“凝視大時代下人的選擇”。表現同一個時期的上海故事,《無名》與他的上一部電影《羅曼蒂克消亡史》形成互文,甚至可以嘗試剪輯在一起。

      程耳說:“可能我并沒有什么變化吧,還是在說那些事,表達那些情感,提出那些困惑,試圖呈現我們的思考。大概是萬變不離其宗?!彼盅a充說:“其實一個嚴肅的創作者,很難有本質的變化?!?

      2

      “嚴肅創作是出發點”

      嚴肅,是程耳在交流中的高頻詞,也是理解他作品的入口。

      電影《羅曼蒂克消亡史》影院下線的那一天,程耳在題為《對得起這碗白米飯》的文章中寫道:“對于這份工作,我們應有起碼的品味與現時代的審美,趨于準確的表達,不要讓觀眾在漆黑的電影院里,因我們的草率無知甚至胡鬧而感到羞愧”。

      再提這篇文章,程耳輕嘆說:“電影是一個相對昂貴的事業,需要動用這么多資金、人力、物力,所以,我挺看重創作的出發點?;貧w嚴肅創作的出發點,用一種更樸素的態度面對作品?!?


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      嚴肅,還體現在用影像營造的語境上。拍戰爭讓城市凋零,他以一個大俯拍,讓觀眾看到華麗的建筑群成了一個個火柴盒。拍戰爭對人的異化,他以防空洞外的流浪狗和日寇飛機上的柴犬做有意味的對比。

      《無名》對上海的書寫既熟悉又陌生?!按蠹乙幌氲脚f上海,腦海里可能會浮現一些元素。我一直在回避這些元素,盡量通過真實的歷史、真實的環境、真實的語境去還原那個年代,營造一個更加質樸的故事?!?

      上映以來,《無名》的服化道引發一些觀眾的興趣,考究是顯而易見的,考究的背后當然是對嚴肅創作的堅持。程耳的同事曾這樣描述:“程耳對細節有偏執,無法忍受墻面出現白點、床單沒有鋪平,如果可以的話,甚至希望掌控雨滴的方向?!?


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      作者電影是程耳作品予人的一貫印象,即使眾星云集,即使融入懸疑等類型元素,也不會遮蓋他極具個人風格的表達。他是編劇、是導演、是剪輯,喜歡非線性敘事、凝練的對白、對稱的構圖,《無名》延續了這些特點,挑戰著一些觀眾的觀影習慣。

      “一部電影,它應該是生動活潑的,便于觀眾讀解和進入?!背潭f,作為創作者,他當然愿意用作品與觀眾建立溝通的橋梁,無論這座橋是容易被堵截和獲知的,還是隱含在“迷霧”之中。

      《無名》的非線性敘事是“迷霧”之一。程耳認為,這是一種更深入理解故事的方式。他說,自己習慣從中間開始講故事,希望觀眾在閃回式敘事的結構里更深入地思考故事、甚至參與其中,而不僅僅是被動地觀看?!爱斢^眾通過自己的閱讀去發現這些信息,內心應該會有快感,有一種平鋪直敘無法帶來的愉悅和興奮?!?

      3

      電影感是電影的獨特魅力

      “超級商業片”的概念在《無名》的預告片里推出,自此被廣泛討論。我問程耳:什么是“超級商業片”?

      他思索片刻,說:“超級商業片是《無名》劇組的聲明。我們所有工作人員在這樣一個空間和時間付出了足夠的努力,追求商業性和藝術性的平衡。當然你也可以說,它是一種玩笑,或者反諷?!?

      與文藝片、商業片的概念相比,程耳更關心電影獨具的價值和魅力,也就是人們常說的“電影感”。

      “看電影是有成本的。最近有人來問我,電影會不會消亡?從上世紀80、90年代起,人們就開始擔心電影成為夕陽藝術,有太多新的媒體在跟電影競爭,最終結果是,電影依然在?!?

      靠什么而屹立不倒?

      “電影是一種凝望,讓觀眾在漆黑一團的電影院里靜靜觀看,進入到故事里。我作為創作者,希望用莊重、準確的電影語法,把電影獨特的魅力發揮到極致?!?

      程耳還是一個很倚重文學的導演,文學性不僅表現在對白、人物塑造,而且參與編織出他鮮明的個人風格。


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      “所有的交流都離不開文學。很難想象,缺乏文學教養的電影是怎樣的?文學不僅是一種表述方式,也是我的人生底色。大家評價我的電影,說畫面、表演、構圖,我仍然認為所有的基礎都是文學。如果說我的作品有一點特別,那一定是由文學帶來的?!背潭f。

      “不妨再一起等一等  無名者陽光閃耀的那天”。這是《無名》主題曲里的一句歌詞。它是革命者對信仰的表白,也像是寫詞人的內心獨白。

      《無名》在這個春節檔如此特別,它的特別,引發了廣泛討論。我們該如何評價這部電影?

      “重要的是,一部作品如何能夠抵御時間的洗滌”。程耳說,無論電影的美學還是思想,即使歷經漫長歲月,依然沒有過時、歷久彌新,這才是作品最終的價值。

       

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